Un acercamiento a la Cinematografía (VII)

Publicado en web el 11 de Marzo, 2010

IV PISTA: Conozca la Historia del Cine (Continuación).
EL CINE EUROPEO DE FIN DE SIGLO
Al inicio de los años setenta, el cine europeo evoluciona a partir de los proyectos individuales de cada uno de los directores, quienes buscan proseguir su carrera superando todos los obstáculos que realmente se les cruzan en su camino. No puede decirse que cada cinematografía tenga unas señas de identidad como grupo; existen proyectos singulares, rutinarios, originales, provocadores, insulsos, pretenciosos y aburridos. El público europeo continúa accediendo a las salas con el fin de ver, principalmente, cine estadunidense; mas el interés por el cine propio destaca, de manera especial, en Francia, gracias a un sistema de financiación que permite producir filmes con mayores recursos.

ITALIA
El cine italiano de esa época continúa en manos de directores clásicos, como Luchino Visconti, Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini, aunque otros autores comienzan a demostrar creativamente sus inquietudes culturales e ideológicas en títulos tan interesantes como El conformista (1970) y Novecento (1976), de Bernardo Bertolucci; El árbol de los zuecos (1974), de Ermanno Olmi; Cinema Paradiso (1989), de Giuseppe Tornatore, y el multipremiado trabajo de Roberto Benigni La vida es bella (1998). También apuestan, como Bertolucci, por un cine estilo Hollywood, alcanzando, con El último emperador (1987), uno de sus momentos más brillantes; película que recibió nueve Óscares de la Academia.

ALEMANIA
En el cine alemán hubo buena producción. Werner Herzog dirige Aguirre o la cólera de Dios (1973), excepcional relato sobre la época de conquistas. Rai- ner W. Fassbinder, corrosivo analista de la sociedad alemana y del ser humano, firma películas como La ley del más fuerte (1974) y La ansiedad de Verónica Voss (1981). La personalidad de Wim Wenders crece en círculos de cinefilia de todo el mundo tras la proyección de Alicia en las ciudades (1973), El amigo americano (1977), Cielo sobre Berlín (1987). Mientras que Volker Schlöndorff muestra su madurez en El tambor de hojalata (1979), pasando después a trabajar en el cine estadunidense.

INGLATERRA
Este cine se apoya en los trabajos de los veteranos Stanley Kubrick (La naranja mecánica, 1971; El resplandor, 1980) y Charles Crichton (Un pez llamado Wanda, 1988), para dar, en los ochenta, a una de las décadas más brillantes de dicha cinematografía con Carros de fuego (1981), de Hugh Hudson, y Gandhi (1982), de Richard Attenborough, entre otras; estela que continuarían producciones como Cuatro bodas y un funeral (1994), de Mike Newell, y Secretos y mentiras (1996), de Mike Leight. Surge, asimismo, un cine de realismo social impulsado por Ken Loach (Agenda oculta, 1990; Lloviendo piedras, 1993; La cuadrilla, 2001), Stephen Frears (Mi hermosa lavandería, 1985; Café irlandés, 1993) y Jim Sheridan (En el nombre del padre, 1993), siendo el éxito comercial de todos los tiempos Full Monty (1997), de Peter Cattaneo.

FRANCIA
En el cine francés, junto con los François Truffaut (La mujer de al lado, 1981), Louis Malle (Adiós muchachos, 1987), sigue muy activo Claude Chabrol (Inocentes con manos sucias, 1974; Un asunto de mujeres, 1988; No va más, 1997), y Bertrand Tavernier (Hoy empieza todo, 1999); mas también irrumpen con fuerza Robert Guédiguian (De todo corazón, 1998) y los hermanos Luc y Jean Dardenne (Roseta, 1999) y Jean-Pierre Jeunet (Amélie, 2001). Del resto de cinematografías, junto con el Movimiento Dogma 95, impulsado por Lars von Trier (Rompiendo las olas, 1996) y otros cineastas daneses, que no lograron ocultar el acierto de películas como El festín de Babette (1987), de Gabriel Axel, o Pelle el conquistador (1988), de Bille August, puede decirse que son autores únicos (como el griego Theo Angelopoulos, el portugués Manoel de Oliveira, los finlandeses Aki y Mika Kaurismäki, el iraní Abbas Kiarostami, etc.) los que, defendidos por la crítica internacional de cinéfilos, y arropados por un sinfín de premios en los Festivales más importantes, llegan con frecuencia a ciertas salas europeas para ser disfrutados por el público interesado en otras historias y maneras de narrar. (Continuará)

 

Para saber más:
http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque1/index.html
http://www.xtec.cat/~xripoll/ecine0.htm
Comentarios: vivirenlapantalla@gmail.com

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